光榮的一刻，《凱撒大帝》在台北三天公演，吸引了4000名觀眾入場，再現一票難求的盛況。舞台上，兩大名角以京崑為體的詠嘆調，帶領觀眾走一回溯源歷史又直指未來的生死夢迴與人性思辨，120分鐘的神遊屏息後，台下回報如雷掌聲，在劇院裡久久迴盪，是獻給表演術團隊的榮耀！
期待了整整兩季，《凱撒大帝》終於回到台北演出。首演訂於6/14，Maggi和Corona連袂出席，同場還邀請了勤誠董事、同仁們、企業好友及CSR公益夥伴。
國家戲劇院靠愛國東路側，在朱紅廊柱與松綠廊簷之間掛起《凱撒大帝》巨型海報，一身赤金的凱撒頂天而立，與建築完美匹配的雄偉。那日我們遠遠瞧見已雀躍，Maggi在海報前留下合影，這幕將寫入勤誠在社會參與的一頁。
為了參加開演前的導聆，我們提早在六點半抵達，沒想到入口處大排長龍。待驗票進場，劇院大廳早已座無虛席，連兩側的階梯上也滿是或坐或站的觀眾，顛覆「導聆總是三三兩兩｣的印象，連秀偉老師也大感詫異。顯示，現今觀眾對深度體驗藝術的渴望，通過專家從莎翁文學、歷史背景、戲劇表演等面向的解析，進而在觀賞時更契入《凱撒大帝》的創作內涵，甚至捕捉每一幕的話外之音。
如是盛況，散場後又重現一回。
謝完幕，演員回後台稍歇，觀眾移動至大廳等待與演員們見面，人潮再度蜿蜒至階梯上。Maggi同我們站在人群中享受引頸企盼的熱烈氣氛，內心多了份引以為榮－《凱撒大帝》是興國老師時隔多年再度打造新編劇，因疫情延宕，一擱四年才得見舞台，在台北公演的這三日，演前、演時、演後皆是滿座，照片中的響徹掌聲，見證了這份遲來的成功，是多麼的實至名歸！
當代傳奇與香港藝術節結緣從1994年的《慾望城國》開始，而後受委託製作了水滸三部曲之中的《忠義堂》、《蕩寇誌》，因此和上海戲曲學校的師生開啟建教情誼，而當時坐在台下的觀眾之一，正是《凱撒大帝》的另一主演－現任上海戲劇學校附屬戲曲學院校長，素有「崑曲王子｣美譽的張軍。
這位濃眉大眼、身形高碩的「梅花獎｣得主，是崑曲科班出身的正統小生，向來勇於嘗試跨界（學生時差點簽約出道改當嘻哈王子！），從充滿個人風格的潮流裝扮就可顯見不落俗套。張軍老師說自己看過無數版本的《等待果陀》，最好的那齣出自吳興國的手筆，因而心生孺慕，後來到香港觀賞《蕩寇誌》，再次受到刺激，京劇居然可以這麼敢玩、好玩！心想有朝一日定要與他合作，也過過戲癮。而為其圓夢的，正是香港藝術節，三度向當代傳奇遞出製作委託，促成了京崑兩大名角同台的佳話，《凱撒大帝》由此誕生。
寧鳴而死，不默而生
全劇以九幕戲構成，朱柏澄飾演現代文青遊覽羅馬遺址，與張軍飾演的卜拓思的幽魂（自稱詩人）相遇，在「自我摧毀，又不斷重生｣的古羅馬劇場，年輕人想知道事件真相，千古幽魂則尋求解脫出口，展開一場如夢如囈的穿越，時空回到凱撒被刺殺的三月十五日。
第二章『凱旋』，凱撒凱旋歸來，一時聲勢浩大，萬民臣服，愛將安東尼三度呈上桂冠，請求凱撒稱帝。吳興國飾演的羅馬元老賈修司，趁機挑起羅馬大員卜拓思對於凱撒稱帝將毀掉共和的恐懼，攛掇行刺凱撒。
開場，元老賈修司一跛一跛地走向卜拓思，他灰髮、駝背、塗黑的臉上掛著不懷好意的笑。興國老師將角色的狡黠偽善直接從外表點明，運用京劇中老生和丑角的方式詮釋，並刻意設計成跛腳，凸顯與其他角色的區分。
有趣的是，他說另一編劇雷碧綺老師無法接受，因為史學家對賈修司的評論是「很有智慧｣，直到在香港看了三天，才慢慢接受為了放大戲劇效果，讓賈修司成了痀僂瘸足的模樣。
而從觀眾的角度來看，興國老師的這把賭注無疑成功，當賈修司跛著腳從舞台邊走向中央，沒有台詞，短短幾秒足以讓人感受到一場陰謀即將開始，相比對手戲的卜拓思英挺白面的直視觀眾，賈修司的黑臉與姿態扭曲，就像是在暗處橫行的詭影。
我的一隻眼睛看見光榮，另一隻眼睛看見死亡
第四章『凱撒』，凱撒如神祗般登場，霸氣宣告：「我來、我見、我擴疆。｣登上議會廳高堂俯視人間，即將加冕為王。
張軍飾演的第三個角色－預言家在幽暗處發出警告，要凱撒留心三月十五日的死期，但凱撒自喻「比危險更危險｣，不信陰謀詭計、不做脫逃懦夫。
第五章『刺殺』，眾元老假意為人求情，當凱撒拒絕法外開恩時，便一擁而上輪番刺殺凱撒，二十三刀，一代強人難敵倒地，愛將卜拓思補上致命一刀，凱撒悲痛問：「也有你！為什麼？｣
這兩幕無疑是本劇命題，掀起第一波高潮。凱撒從稱王到滅亡，命繫於卜拓思的心理轉折，他在被摧毀的龐培頭像前幾經掙扎，最終選擇手刃恩人。
改變世界命運的歷史一刻，興國老師安排現代青年介入，拿著錄影機近距離拍下刺殺者的猙獰和被殺者的無助，彷彿青年就在二千年前的那個現場為觀眾直播報導。
高明的處理手法，深刻喚起省思，不只是舞台上的現代青年，包括整個劇院的觀眾都成了這樁血腥事件的目睹者，但只能旁觀，一如對於每天新聞畫面播出的種種暴力欺壓、地球悲歌，除了「觀看｣，我們是否認真想過，能做些什麼？如何改變？
世代世代，你我皆不能見得未來
第六章『祭壇』，卜拓思維護共和，「吾愛凱撒，更愛羅馬｣的宣言，贏得羅馬人民愛戴。此時，吳興國飾演的第三個角色－安東尼，抱著凱撒遺體現身，群眾喊打喊殺，惟卜拓思允其發表哀悼，安東尼慷慨陳情，為凱撒一一開罪，扭獨裁形象成愛民如子，百姓心理再次被操弄，轉而同情，誓言為凱撒復仇，掀起內戰，烽火無情。
這幕是全劇的第二波高潮，雖不見刀光，卜拓思和安東尼光以唇舌就足以撥弄群眾意識，翻轉國家命運。看得令人心戚，不得不折服莎翁的遠見，時代在怎麼進步，又何以免於被政治操控的命運，掌權者皆聲稱所作所為是為了世代正義，但一如劇中提問，誰見得著未來？
多少偉大的演員將一次次重演，凱撒也將一次次的流血
第九章『夢回』，賈修司畏戰，用殺凱撒的刀自盡；卜拓思見凱撒鬼魂，竟又是三月十五日，命運難逃循環，鬼魂預告他將葬身在「自我摧毀，又不斷重生｣的古羅馬劇場。卜拓思驚嚇瘋癲，與凱撒鬼魂爭論並展開決鬥，殺了凱撒究竟是正義，還是冤仇，這樁歷史蓋棺也難定論。
強者與名將終有亡時，時代洪流繼續向前，站在高台上的現代青年閱其興衰，感嘆人們曾建立了多少偶像，又推倒了多少雕像，在一次次仰望與踐踏的歷史循環中，悲劇一再重演，過去如此，現在仍是，何時方休。
上一幕結尾在卜拓思撕心裂肺的唱著：「磷火青青，劃破了千古夢回~｣，我已聽得欲罷不能，沒想到，最終章『夢回』在高潮之上還有高潮，戲裡戲外模糊了界限，朝著人心大力叩問！
前面章節裡幾段重要的台詞在最終篇章藉由不同的人物及立場，重新抒發，賦予不同意涵。呼應了開頭青年與詩人（現代與過去/生與死）相遇時的對話，而卜拓思和凱撒的魂魄雙雙困於三月十五日，似暗指肉身有時盡，但輪迴求出無期，令人遙想崑曲名劇《牡丹亭》的那句「生者可以死，死可以生｣。
隨著當兩大強者對決後倒下，劇情也從探究「死｣，轉向如何「活｣。
高台上那位蒼白、純白、不曾有過生死體會的現代青年，走到舞台中央成為了「新｣的主角，襯在後方是一張又一張的征戮與哭泣，青年環顧後，緩緩說出：
一場壯烈的戲劇就要落幕了
多少年代之後，將在不同國家，用我們所不知的語言，一幕幕不斷再現
多少偉大的演員將一次次重演，而凱撒也將一次次的流血
倘若你也曾搖旗吶喊、推倒雕像、狂拋石塊
那這一場悲劇，你也參與其中了！
他反覆、反覆、反覆地說，越說越大聲，越說越猛烈，最後近乎憤怒嘶吼，像在控訴什麼，也像是要自己永不忘記。
結局的安排，將觀眾從戲劇架構的世界帶回現實，從旁觀他人變成反思自我。在歷史的舞台上，每個人都是演員，塑立雕像與拋擲石塊，自我摧毀又不斷重生，但最終能留給未來世代的，仰仗我們的一念之明－寬待和解或仇冤深結，繼續貪圖耗損或覺醒永續。
精采絕倫的藝術饗宴，120分鐘實在意猶未盡，《凱撒大帝》果然驍勇，千軍萬馬的踏進觀眾心裡。興國老師四年磨一戲，為當代傳奇劇場再添經典，以「勤誠2024藝文盛典｣冠名，是勤誠在支持藝文的重要里程碑，我們尤其欣喜得知《凱撒大帝》在香港、上海和台北的演出，皆吸引了大批年輕觀眾到場，他們不只喜愛，還在悸動中留下許多熱切的反饋。
感謝興國老師率領的《凱撒大帝》主創團隊、台前幕後帶來的藝術體驗，勤誠與有榮焉，以此拋磚引玉，盼企業界挹注更多的關注與資源，竭力扶持各類優秀的藝術創作，讓藝術的反省思辨、創造匯流和人道情感，成為撫慰人心、穩定社會進步的力量，溫暖陪伴人類邁向永續之路。
學思達老師觀後心得分享
許怡麗老師－桃園市東興國中國語文
一進入劇場，映入眼簾的便是強烈的視覺震撼。整個舞台佈景以古羅馬元素為基礎，結合中國傳統戲曲的美學風格。真實感的細緻打造，夢幻般的詩意氛圍，將中西文化進行完美的融合。
京崑版的《凱撒大帝》在劇情改編上忠於原著，同時融入了中國古典文學的元素，吳興國透由精湛的京劇技巧詮釋，動作矯健、聲音鏗鏘有力，展現出凱撒的霸氣與威嚴。張軍所飾演的卜拓思則展現了崑曲的細膩與優雅，唱腔婉轉動人、動作輕盈優美。《凱撒大帝》猶如警鐘，無論追求個人榮耀還是實現政治目標，最終的目標應該是人民的福祉和國家的穩定。劇中反覆提到的“凱薩將一次次地流血”，正是現實中無數無辜平民在戰火中犧牲的寫照。通過藝術的形式，《凱撒大帝》讓我們看到了歷史的重演和人類在權力爭鬥中的悲劇命運，提醒著我們：唯有記取歷史教訓，才能避免悲劇的重演，實現真正的和平與和解。
林曉妮老師－私立四維高中
權力就是一把雙刃劍，它可以帶來榮耀和成就卻也引發危機和災難。飾演卜拓思的張軍，透過內心掙扎和悲劇命運，揭示了理想和現實之間的鴻溝，表現「寧鳴而死，不默而生」的感嘆。吳興國飾演凱撒也飾演安東尼，一場極富煽動性的演講，巧妙運用反諷，不僅說服了劇場的觀眾也翻轉了民眾的情緒轉向反對刺客。
王國維在《人間詞話》中提到三個境界中的第一境界「獨上高樓，望盡天涯路」，我卻以為導演安排三次「獨上高樓」的場景具有諷刺的意味:凱撒上高樓展現他極度的自信卻導致悲劇的死亡，卜拓思上高樓展現他崇高的政治理念也導致悲劇的死亡，最後文青旅人上高樓看盡英雄人物的興衰。
羅馬歷史畫卷在劇場展開…我們雖無法預知未來，希望能鑒古知今，透過莎翁筆下的這些人物，思考權力、忠誠和背叛的真正意涵，不論歷史更迭，在面對權力和道德抉擇時，應如何保持清醒和理智？
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